Stanisław Moniuszko é um notável e extremamente prolífico compositor, compositor, maestro, organista e professor polonês que viveu nos anos 1819-1872.
Sua excelência se manifestou em muitos aspectos - em sua vida não tão longa, o artista se revelou um divulgador da música extremamente eficaz, um "refresco" da nação polonesa, bem como o criador da ópera polonesa.
Por um lado, pode-se dizer que não diferia em nada de todos os outros românticos - como convém a um romântico, valorizava o patriotismo e o folclore, a arte popular na arte - por outro lado, por outro lado, às vezes ele não aparece como uma pessoa particularmente emotiva, não como alguém que aprecia contos populares simples, ou melhor, como um intelectual que, forçado a falar "a todos", não pode deixar plenamente as suas simpatias e aptidões artísticas, ou mesmo o seu génio, se expressarem .
As seguintes curiosidades provavelmente apenas confirmam esta multidimensionalidade da personalidade deste interessante artista.
1. Stanisław Moniuszko criou a música, um tópico importante da qual eram os problemas do sentimento de pertença nacional e da nacionalidade polonesa.
2. Elementos folclóricos são tecidos na música de Moniuszko.
3. Moniuszko nasceu em uma família nobre.
4. O pai de Moniuszko contribuiu para o exército napoleônico.
5. As habilidades musicais de Moniuszko começaram a se manifestar na infância do artista.
6. A primeira pessoa que ensinou música a Moniuszko foi sua mãe, também talentosa musicalmente.
7. Ela ensinou não apenas a seu filho, mas também a primos.
8. O primeiro professor profissional de música de Stanisław Moniuszko foi August Freyer.
9. Moniuszko conheceu as tendências da música lírica em Viena.
10. Em Viena, ele também trabalhou como tutor.
11. Moniuszko trabalhou por algum tempo como organista de igreja e também como professor de música.
12. Em 1840, Moniuszko se casou.
13. Sua esposa, Aleksandra Mullerówna, era uma pessoa extremamente rica. Entre outras coisas, graças a ela, Moniuszko não precisava se preocupar com a estabilidade financeira.
14. Moniuszko e Aleksandra Mullerówna eram pais de dez filhos.
15. Stanisław Moniuszko, além de seu trabalho como professor e organista na igreja, também estava envolvido na organização de um coro amador.
16. Ele também fundou a Sociedade de São Cecilia, com o objetivo de melhorar as condições da música sacra.
17. Por volta de 1858, Moniuszko estava "atualizado" com a world music, conhecendo obras de, entre outros, Gounod, Auber e Rossini. Suas viagens pela Europa tornaram isso possível para ele.
18. Ele também entrou em contato com o compositor Liszt.
19. Por algum tempo, ele trabalhou como regente de ópera e também lecionou no Instituto de Música de Varsóvia.
20. Durante a revolta de janeiro, suas obras foram censuradas.
21. A censura às obras da época, bem como a impossibilidade de as produzir em público, tiveram repercussões na situação financeira do artista.
22. Paradoxalmente, quanto menos Moniuszko se envolvia em público (devido às proibições de cima para baixo), mais sua fama crescia. Suas obras foram fortemente associadas ao polonês.
23. Moniuszko estava na meia-idade quando morreu - tinha apenas 52 anos.
24. A causa da morte do artista foi um ataque cardíaco.
25. Suas obras, já durante a vida do artista, ganharam popularidade não apenas entre o pequeno público, mas também amplamente.
26. Stanisław Moniuszko entrou para a história como o criador da ópera nacional.
27. Ele também é às vezes chamado de "o pai da canção artística polonesa".
28. Ao criar óperas, ele combinou elementos de óperas francesas, italianas e alemãs.
29. Ele acrescentou melodias polonesas à música francesa, alemã e italiana.
30. Ele incorporou de boa vontade elementos de música folclórica às peças.
31. Às vezes, ele nem se preocupava em reorganizar de alguma forma esses elementos folclóricos emprestados, mas apenas os "citava" literalmente, colando os fragmentos em sua própria composição musical.
32. Ao compor, ele se referia não apenas ao folclore, mas também às canções pré-românticas polonesas.
33. Ele foi inspirado pelas obras de F. Schubert.
34. Moniuszko transformou a forma de uma balada vocal - sua forma tornou-se mais extensa, rica em vários meios musicais.
35. Exemplos de baladas de Stanisław Moniuszko são: "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".
36. Uma de suas óperas mais famosas é a ópera Halka.
37. A ópera Halka foi escrita por Moniuszko em 1847.
38. Inicialmente, a ópera Halka foi escrita para o cenário amador.
39. Esta ópera estreou em 1º de janeiro de 1958.
40. Stanisław Moniuszko dedicou seu trabalho a "refrescar os corações de seus compatriotas cativos".
41. Em privado, Stanisław Moniuszko foi dito ter sido modesto. Em uma das cartas ele se indigna que alguém se digne a comparar sua obra com a de Chopin.
42. Isso não muda o fato de que, ao lado de Chopin, foi Moniuszko um dos maiores compositores da música da era romântica.
43. A popularidade das obras de Moniuszko resistiu ao teste do tempo.
44. O próprio Moniuszko supostamente se considerava um aluno e sucessor de Karol Kurpiński - outro compositor polonês, e se referia às suas obras, especialmente às óperas.
45. O trabalho de Moniuszko, paradoxalmente, se desenvolveu melhor e ganhou maior popularidade entre as revoltas (novembro e janeiro).
46. Moniuszko estava na Europa, mas não por muito tempo. Certamente não o suficiente para satisfazer seu apetite por novidades artísticas. Ele conseguiu, a partir de grandes centros artísticos, visitar Berlim e Paris. Ele só podia sonhar com viagens ao exterior mais longas, musicalmente educadas.
47. O trabalho na ópera "Halka" foi precedido pelo trabalho em várias operetas.
48. Vilnius, onde escreveu Halka, não era então uma cidade que pudesse inspirar em particular. Era um lugar provinciano isolado dos movimentos musicais da Europa.
49. Naquela época, não havia cantores sérios ou um grande conjunto orquestral em Vilnius naquela época.
50. Halka foi encenada pela primeira vez no salão dos sogros de Moniuszko.
51. Halka era inicialmente uma ópera com dois atos, mas com o tempo Stanisław Moniuszko expandiu a peça para quatro atos.
52. No palco do Grande Teatro de Varsóvia, “Halka” alcançou um sucesso extraordinário (1º de janeiro de 1858).
53. Alegadamente, o público mais rico da ópera achou controverso e não particularmente saboroso que a principal protagonista da peça seja uma garota do campo.
54. A ação de "Halka" teve lugar em Podhale, no final do século XVIII.
55. O autor do libreto de Halka foi Włodzimierz Wolski.
56. As obras de Stanisław Moniuszko se concentraram fortemente em mostrar as emoções dos personagens, que eles podiam expressar em árias. Foi também esse sotaque emocional que dependeu da natureza inovadora de seu trabalho.
57. A protagonista de "Halka" expressa suas emoções, por exemplo, na ária "Ifby a morning sun".
58. Também inovador foi o fato de Moniuszko tratar os coros um tanto como personagens, dando-lhes certo caráter e personalidade.
59. Moniuszko também gostava de enfatizar cenas coletivas.
60. Exemplos de cenas coletivas em sua obra incluem polonesa, mazurca e danças montanhesas.
61. Foi o sucesso da ópera Halki que permitiu a Moniuszko tornar-se maestro do Grande Teatro.
62. Por algum tempo, teve o título não oficial de "o compositor favorito de Varsóvia".
63. Halka foi encenada por quase todos os teatros do país, só em Varsóvia houve 500 apresentações dessa ópera. "Halka" também apareceu em palcos no exterior. Foi encenado em Praga, Moscou, Milão, Belgrado, Viena, Hamburgo e Berlim. Após a Segunda Guerra Mundial, Havana e México se juntaram aos locais onde Halka foi encenada.
64. Depois de "Halka" de Moniuszko, a obra de um ato "Flis" ganhou mais fama, que se tornou famosa especialmente pela música "Thanks to you, Lord".
65. "A Condessa", outra ópera de Moniuszko, tinha um forte tom nacional e político. Ela foi uma sátira para aqueles que rápida e indiscriminadamente sucumbiram à moda dos costumes franceses. Os heróis dessa ópera tinham fortes visões patrióticas e obstinadamente se defenderam das influências da cultura estrangeira.
66. Esta ópera foi recebida de forma muito calorosa e, ao ser apresentada ao vivo, os intérpretes foram incentivados a repetir alguns elementos da peça várias vezes. Isso foi especialmente verdadeiro na estreia, onde o maestro foi "forçado" a fazê-lo.
67. A ópera seguinte, Verbum noblie, foi por sua vez uma sátira à nobreza.
68. Moniuszko era politicamente ativo, especialmente antes da eclosão da Revolta de janeiro de 1863. Ele participou de manifestações públicas.
69. Moniuszko compôs a ópera "The Haunted Manor" "para alegrar os corações dos poloneses" após o fechamento do Teatr Wielki (como resultado da derrota da Revolta de Janeiro).
70. Os acentos políticos estavam um tanto escondidos nesta resistência, escrita sob a censura czarista.
71. No entanto, os seguintes elementos desta peça eram reveladores: o prólogo, que mostrava a nobreza com uma arma a seu lado, que se supunha estar associada a um levante; a ária patriótica "Quem é o coração de minhas donzelas"; a imagem de uma mãe que deixa seus filhos órfãos. A imagem poética de uma mãe deixando seus filhos órfãos apareceu na ária "Silêncio ao redor, noite clara, céu claro" e deveria simbolizar a pátria derrotada. Diz-se que muitos poloneses enxugaram as lágrimas durante este fragmento da ópera.
72. Apesar das tentativas de enganar a censura, rapidamente se percebeu qual era o "resultado final" do trabalho de Moniuszko, e a ópera nunca mais foi encenada.
73. Em resenhas de "The Haunted Manor", argumentou-se que Moniuszko descreveu apropriadamente alguma parte da alma polonesa de sua época.
74. A ópera "Paria" foi um momento de respiração da obra extremamente saturado de motivos patrióticos, não tanto por motivos patrióticos e políticos, mas musicalmente inovador. Esta ópera foi escrita sob a influência da dissertação "Opera i drama" de Ryszard Wagner e introduziu um novo estilo de declamação - o recitativo dramático. Ele elevou-se sobre a linha melódica.
75. Moniuszko considerou "Paria" seu melhor trabalho.
76. O clima patriótico era sustentado não apenas pelas óperas de Moniuszko, mas também por canções.
77. As canções de Moniuszko foram coletadas em 12 "House Songbooks", mas apenas metade deles foram publicados durante a vida do artista. Esses cancioneiros foram criados para fortalecer os laços familiares, para popularizar o canto e também para praticar o canto na privacidade de sua casa.
78. Moniuszko foi influenciado não apenas pelo polonês, mas também pelo folclore bielorrusso e ucraniano. Teve contato com o folclore ainda criança, até participando de rituais religiosos.
79. Moniuszko fez suas primeiras tentativas de composição aos 18 anos.
80. No álbum de sua noiva, Moniuszko escreveu as canções: "Romans", "Świerszcz" e "Meu amante, o que falamos."
81. Moniuszko conseguiu publicar algumas canções em Berlim. Eles receberam críticas favoráveis. Estas foram peças do texto de Mickiewicz: "Sen", "Niepewność" e "The Pieszczotka".
82. Nesta revisão, foi enfatizado que Moniuszko estava tentando criar algo original, sem imitar as canções italianas à força. Acreditava-se que até agora as canções polonesas poderiam ser limitadas às obras de Chopin, Kurpiński e Lipiński, porque o resto da obra - além das obras de Moniuszko e desses três grandes compositores - era recriador e não trazia nada de inovador e normalmente polonês para a música.
83. "Home Songbooks" deveriam ser assinados.
84. Inicialmente, Moniuszko queria chamar "Canções caseiras" de "Canções nacionais", mas a palavra "nacional" foi proibida pela censura e o compositor teve que mudar de ideia.
85. Um prospecto para cadernos com canções, encorajando as pessoas a assinarem songbooks, foi publicado no "Tygodnik Petersburski" em 1842.
86. Freqüentemente, tínhamos que esperar muito tempo para que novos cancioneiros fossem publicados.
87. Em 1843, o primeiro Home Songbook foi publicado. Os cancioneiros subsequentes foram escritos até 1859.
88. De acordo com os revisores de "Songbook for Home I", a obra de Moniuszko foi igual à dos compositores alemães Schubert e Mendelssohn-Bartolda.
89. O Livro VI apresentou Moniuszko ao meio de Varsóvia, onde, até a publicação de um livro de canções, suas composições eram apenas moderadamente conhecidas. O primeiro cancioneiro não lhe trouxe reconhecimento universal, pois as canções nele apresentadas eram difíceis para quem não entendia muito de música.
90. Geralmente, porém, a obra de Moniuszko era caracterizada pela simplicidade, e foi ela quem conquistou o coração de tal multidão.
91. O próprio escritor Ignacy Kraszewski expressou admiração pelo primeiro cancioneiro de Moniuszko, esperando que as canções de Moniuszko fossem substituídas por "canções incolores de Varsóvia". Ele também recomendou tornar as canções mais fáceis. Kraszewski achava que vale a pena começar com as coisas fáceis e ir gradualmente para as difíceis, e não o contrário. Ele acreditava que Moniuszko deveria familiarizar o público com a dificuldade de suas obras, caso contrário, ele poderia não ser compreendido. Quando as canções são muito difíceis, a nação pode não reconhecer o gênio do compositor.
92. Os cancioneiros a seguir continham canções de vários graus de dificuldade, para que pudessem ser executadas tanto por leigos no campo da música quanto por compositores avançados.
93. Moniuszko foi uma das poucas figuras "proeminentes" polonesas descrita como "proeminente" durante sua vida.
94. A Stanisław Moniuszko Academy of Music está localizada em Gdańsk.
95. O funeral de Moniuszko estava relacionado com uma grande manifestação nacional.
96. O próprio Moniuszko, aparentemente modesto, pensava que ele mesmo não havia criado nada. Ele apenas une o que seu espírito absorve enquanto vagueia pelas terras polonesas.
97. Quem quiser saber mais sobre o escritor pode ler o livro de Nadziei Drucka, “Stanisław Moniuszko. Vida e criação ".
98. Ao compor, Moniuszko usou os textos de muitos de seus poetas poloneses contemporâneos, como: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowicz, Józefki.
99. Ele também às vezes procurava poetas franceses e alemães: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Às vezes, ele também se inspirava nas obras de artistas russos, ingleses e italianos.
101. Os livros de canções incluem mais de 200 canções no total.
102Moniuszko provavelmente não evitou nenhum dos temas de suas obras. Sua obra inclui trabalhos nos seguintes temas: idílico, reflexivo, religioso, patriótico, histórico, moral, amor ou mesmo fantasia.
103. Ao contrário do que o tornou famoso - óperas e canções - ele também não se esquivou de outros gêneros musicais, comprometendo-se a compor canções idílicas, dumekas, baladas, romances, cenas dramáticas, salmos, hinos e canções líricas.
104. Ele introduziu o ritmo das danças folclóricas polonesas: mazurkas, krakowiak e polonaise.
105. Apesar de a criatividade religiosa ocupar um lugar marginal na obra de Moniuszko, vale a pena mencionar que ele é o autor de cerca de 80 obras sobre temas religiosos. Ele compôs missas, cantatas, litanias, hinos e salmos.